北朝民歌的特点如下南朝民歌风格委婉缠绵清新自然最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐音构成双关隐语，还善于利用景物传达出深婉的情思，南朝民歌大多体制小巧，多五言四句北朝民歌风格粗犷豪放，质朴刚健北朝民歌的艺术虽然没有南朝乐府民歌的艺术特色；4浪漫主义的色彩 汉乐府民歌虽多抒写现实， 但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩如上邪如山洪爆发似的激情和高度的夸张乌生中乌鸦的魂魄向人们申诉5排偶句 排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色， 如。

南朝乐府民歌西洲曲“采莲南塘秋，莲花过人头低头弄莲子，莲子清如水置莲怀袖中，莲心彻底红忆郎郎不至，仰首望飞鸿”这首民歌巧妙地运用了谐音的手法，“莲子”为“怜子”，“莲心”为“怜心”，因此中国的南朝乐府民歌的艺术特色；吴声歌是长江下游以建业为中心地区的民歌，以子夜歌子夜四时歌华山畿读曲歌等为代表西曲歌是长江中游和汉水流域的民歌，大多保存在清商曲词中，内容狭窄，反映的几乎全是男女间的爱情西洲曲代表了南朝乐府民歌的最。

西曲歌也是以情歌为主，但由于地域的差别反映爱情生活的角度稍有不同，其突出特点是把爱情和劳动结合起来，如那呵滩闻欢下扬州篙折当更觅等 三南朝民歌的艺术特点 1南朝民歌风格委婉缠绵清新自然郭茂倩乐府诗集；如见其人 4浪漫主义的色彩 汉乐府民歌虽多抒写现实， 但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩 5排偶句 排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色 6回环往复，音韵和谐 在当日的民歌中有不少优美小诗。

与前代后代的作品相比较，可以看到南朝乐府民歌在思想和艺术上承上启下的关系“自从别欢来，奁器了不开头乱不敢理粉拂生黄衣”子夜歌，使人想起了诗经中的伯兮“没命成灰土，终不罢相怜。

南朝乐府民歌的艺术特色包括

1、但毋庸置疑的是，西洲曲是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作沈德潜称其“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”古诗源卷十二，陈祚明则谓之“言情之绝唱”采菽堂古诗选。

2、南朝乐府民歌的艺术风格与汉乐府民歌的质朴和北朝乐府民歌的刚健迥然不同，以清新婉转本色自然见称大子夜歌“慷慨吐清音，明转出天然”二句，本来赞美的是子夜歌的曲调，其实也不妨引申为对南朝乐府民歌艺术特色的。

3、其四，从声调上看，“梁陈尽吴楚之音，周齐皆胡虏之曲”，吴声西曲是侑酒佐饮的女乐，声调软而鼓角横吹曲则是军中马上的武乐，声调以雄浑悲忼为特色其五，从艺术形式上看，南北乐府民歌的形式体制相对说比较接近，北。

4、西洲曲是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧 一心思巧藏，以。

南朝乐府民歌主要分为什么

1、这些都体现出了南朝民歌的风格委婉缠绵清新自然，善用汉语的谐音构成双关隐语等艺术特点此外，南朝民歌大多体制小巧，多五言四句个别也有较长的如西洲曲，但也是四句一解而木兰诗是按时间顺序来叙述的，在。

2、南朝乐府民歌的艺术风格与汉乐府民歌的质朴和北朝乐府民歌的刚健迥然不同，以清新婉转本色自然见称大子夜歌“慷慨吐清音，明转出天然”二句，本来赞美的是子夜歌的曲调，其实也不妨引申为对南朝乐府民歌艺术特色的形象概括这种。

3、南朝乐府民歌的特点内容与特色特点与前代后代的作品相比较，可以看到南朝乐府民歌在思想和艺术上承上启下的关系“自从别欢来，奁器了不开头乱不敢理粉拂生黄衣”子夜歌，使人想起了诗经中的。

4、西洲曲的艺术特色 其一是情思百转，含渥踌躇像是一幕话剧，我们见到这位少女听“风吹乌桕”，以为郎至，一起相思“采莲南塘”，莲子怀袖，二起相思“仰首飞鸿”，楼高不见，三起相思相思三起三落，本以为。

5、特点1汉乐府最大最基本的艺术特色是它的叙事性这一特色是由它的quot缘事而发quot的内容所决定的在诗经中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如国风中的氓谷风等2通过人物的语言和行动。