欧洲印花和纹样欧洲纹样的发展是一个多元而丰富的历史过程欧洲纹样，与欧洲社会的变迁经济的发展以及文化的演变紧密相连从17世纪开始，亚美尼亚工匠将棉布印染技术引入欧洲，这一技术的传播和发展开启欧洲纹样了欧洲棉布印染中心的兴起18世纪，欧洲棉。

莨苕纹样在西方的设计装饰中大量存在，是西方不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，对装饰艺术史有着极大的意义它经常以莨苕植物藤蔓为纽带，互相交错，以叶片为点缀，穿插少量花蕾，具有连续性和很强的“适合纹样”的特。

室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环花束弓箭及贝壳图案纹样善用金色和象牙白，色彩明快柔和清淡却豪华富丽室内装修造型优雅，制作工艺结。

“巴比伦人认为松树长出的果实象征着会给人们带来住房衣服和食物，象征着丰收，所以将松树尊崇为生命之树”而松果纹样就是佩兹利纹的雏形 \x0d\x0a\x0d\x0a三有人认为佩兹利纹样起源于印度对生命之树的信仰。

2中欧地区，彩陶的地方特色比较明显，如在卡尼亚，习惯在陶器外壁上施加一层“陶衣”化妆土后，再用红色勾勒纹样，效果强烈而生动3欧洲南部，尤其是在地中海沿岸的希腊和意大利南部，由于海上交通便利，接触西亚文化较。

欧式家具刻花及寓意是莨苕莨苕纹样在西方的设计装饰中大量存在，是西方不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，对装饰艺术史有着极大的意义它产生的艺术效果能使人产生鲜花绿叶阳光波浪等积极愉悦的联想有。

宫廷当中刺绣更是无处不在，床罩帷幔和窗帘甚至是家具也配以丝绸的刺绣17世纪初，法国宫廷刺绣匠师瓦尔利特等人专门创建了刺绣协会，向宫廷绣师提供具有东方风格的刺绣图案和纹样法国国王路易十四更是东方刺绣的狂热爱好者。

新石器时代欧洲的陶工艺风格具有独特的几何装饰和造型陶器主要采用手制和轮制，器形有小口大腹形态的壶三足式的鼎鬲和高加索式的双耳瓶装饰风格朴素简洁，主要以三角形交叉线和平行线等几何纹样为主同时，在。

16世纪织物纹样的特色不很明显，表现手法渐趋图案化，常以对称的构图和大结构的花卉纹样构成明快安定的效果，色彩更加强烈，机织技艺也愈加精巧织锦工艺是14世纪后期才在欧洲各地广泛流传的除了意大利以外，法国的巴黎和巴德兰。

确实，由于它的过度盛行甚至还影响到其他的工艺，譬如装饰瓷砖然而，除此之外，还有其他的类型，在土耳其的工艺作品中，郁金香石竹和风信子等花卉的纹样表现出独特的魅力此外，还出现了伊斯兰教的象征纹章“新月”“。

而到了19世纪，光靠印度的原产已经不能满足消费了，于是欧洲各地开始仿制他们将这种纹样进行改造丰富，与维多利亚风格的宫廷印花进行融合，制造出符合欧洲审美的新产品而在之后的19世纪在苏格兰西部的一个叫佩斯利paisley。

橱面常以线条简洁的半附柱分割，顶端雕有檐板带饰和下垂状的花草纹样，橱门上则以浅浮雕的手法表现寓言人物和神话故事尤其是后期制作的胡桃木的碗橱还采用了大理石镶嵌的装饰手法，石膏浮雕的纹饰也大多贴金，从而显得。

现藏巴黎卢浮宫的一幅戈贝兰织锦壁毯的设计稿就出自布歇之手，壁毯中央椭圆形内表现的是希腊神话故事，其内容和形式与周围的罗可可式装饰纹样相映生辉2在18世纪的欧洲，不仅是法国的壁毯工艺取得了较大的成就，其他国家。

欧洲新石器时代的陶器艺术大体可以分为三个时期早期，以单色陶器为主，陶壁多呈红色装饰有简单的刻线纹样中期，多彩纹样的陶器发达，色彩以红白黑为主图案多为直线纹和曲线纹晚期，彩纹陶器逐渐消失，代之而起的是。

德尔夫特的所谓“希诺瓦兹里”chinoiserie，意为中国样式的纹样，是从大量中国进口瓷器纹样中，选择适合欧洲人理解的形态，并加以改变而重新组合因其表现形式比较自由，纹饰清新活泼而深受欧洲人喜爱德尔夫特陶器不仅在荷兰最。